彩色紀(jì)念幣是我國(guó)錢幣發(fā)行史上最新的品種，也是當(dāng)前世界錢幣的新寵。所謂彩色紀(jì)念幣，主要在錢幣的背面圖案上局部或全部采用彩色工藝，并以國(guó)家或政府的名義正式發(fā)行的紀(jì)念幣。極個(gè)別的國(guó)家也采用雙面彩色。相對(duì)傳統(tǒng)的浮雕工藝紀(jì)念幣而言彩色紀(jì)念幣有其一定的局限性。他不可能取代傳統(tǒng)工藝紀(jì)念幣，只是一種有益的補(bǔ)充。

縱觀中國(guó)和世界錢幣史，結(jié)合當(dāng)前的現(xiàn)狀，可以說，經(jīng)典的錢幣藝術(shù)還是傳統(tǒng)的浮雕、鏡面及圓形規(guī)格，這是錢幣的主流產(chǎn)品。彩色紀(jì)念幣只是一個(gè)新的重要門類。從保值功能來看，彩色紀(jì)念幣與傳統(tǒng)紀(jì)念幣相似，主要取決于題材、鑄印質(zhì)量和發(fā)行數(shù)量這三個(gè)主要因素。

縱觀這幾年來中國(guó)彩色金銀幣的鑄造印制效果，有許多方面值得總結(jié)，這對(duì)今后提高我國(guó)彩色金銀紀(jì)念幣鑄造印制質(zhì)量有莫大的幫助。大體上可從彩色圖稿設(shè)計(jì)特點(diǎn)、印制生產(chǎn)要素、特種工藝的使用等3個(gè)方面來敘述。

一、彩色圖稿設(shè)計(jì)特點(diǎn)

彩色金銀紀(jì)念幣的鑄造印制，可分為鏡面底工藝和噴砂底工藝兩種效果，而其中鏡面底工藝和噴砂底工藝又可各自分為金幣效果和銀幣效果。

1、鏡面底工藝金幣的圖稿彩色設(shè)計(jì)

因?yàn)榻饚乓延泄潭ǖ呐{(diào)色相，因此色彩運(yùn)用以暖色為宜，至少大部分應(yīng)為暖色調(diào)。冷色調(diào)只起點(diǎn)綴作用為好，冷色為主反差較強(qiáng)烈，色彩感覺不穩(wěn)定。由于鏡面特點(diǎn)，底面泛深黑色，因此圖稿造型與底面交接部位邊緣慎用深色，以免造成某些觀看角度圖案造型融入底面而不完整。色彩的明度應(yīng)稍大些，色相飽和度要高。

2、噴砂底工藝金幣的圖稿彩色設(shè)計(jì)

相對(duì)鏡面底工藝金幣而言，噴砂底工藝金幣的色彩寬容度要大得多。但噴砂底工藝同鏡面底工藝相比也有其固定的暖色相位，因此也應(yīng)以暖色調(diào)為宜，可輔以稍多灰冷色調(diào)。不同的是，可以較為寬松的使用邊緣深色，這是因?yàn)閲娚暗坠に嚫鞣N角度觀看的底面效果均為漫反射，較為一致的緣故。

3、鏡面底工藝銀幣的圖稿彩色設(shè)計(jì)

銀幣因?yàn)榉恒y白色，偏色較小為中性，色彩使用的寬容性較大，可使用暖色調(diào)，也可使用冷色調(diào)。但是圖稿造型邊緣與底面交接部位還慎用深色調(diào)，此特點(diǎn)與鏡面底工藝金幣相同。

4、噴砂底工藝銀幣的圖稿彩色設(shè)計(jì)

此工藝銀幣的色彩競(jìng)寬度最大。基本上可以使用任何色調(diào)。也可隨意設(shè)置深色調(diào)。這是因?yàn)閲娚般y幣底面色向偏差 較小，銀白又極易于其它色彩協(xié)調(diào)。

金銀紀(jì)念幣色彩設(shè)計(jì)的共同特點(diǎn)，就是同類色的深淺節(jié)奏運(yùn)用，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用深色局部點(diǎn)綴，可避免平圖呆板的卡通色彩效果。

二、印刷生產(chǎn)要素

彩色金銀紀(jì)念幣的印制在普通紙張印制的基礎(chǔ)上又有其特殊技術(shù)和要求。首先是印刷設(shè)備特殊，是采用移印印刷機(jī)逐枚套色印刷，為鑄后印刷。其它還有諸如底色的運(yùn)用、網(wǎng)目線數(shù)的確定、浮雕高度的把握、印刷輪廓與浮雕造型的完全重疊、油墨的特性等，現(xiàn)分述如下：

1、底色的運(yùn)用

彩色金銀幣的印刷，底色運(yùn)用很重要。

其一，底色油墨可解決色墨的附著力，因?yàn)榈咨湍c幣面的結(jié)合是有機(jī)物與無(wú)機(jī)物的結(jié)合，有其特殊的配方，對(duì)幣面與色墨的連接，起到了非常重要的介質(zhì)作用。只有底色油墨牢牢地附著幣的表面，色墨才能依次層層印刷。而色墨與底墨的結(jié)合是有機(jī)質(zhì)的相互融合，一般來講就顯得較為容易。

底色油墨可以是透明的，也可以是附著力較強(qiáng)的白色。白色底墨的運(yùn)用，可襯托色墨色彩艷麗真實(shí)，避免金屬的底部反光。

2、網(wǎng)目線數(shù)的確定

幣油墨印刷與紙張印刷完全不同，印刷制版的網(wǎng)線不是越精細(xì)越好，有一定的限制。通常印刷網(wǎng)目線數(shù)在130-150之間為宜，可根據(jù)圖案的內(nèi)容與造型的精細(xì)程度來最終確定印刷網(wǎng)目線數(shù)。

3、浮雕高度的把握

在浮雕上印刷錢幣彩色圖案，逐漸成為一種趨勢(shì)。但目前一般的浮雕處理較為簡(jiǎn)單，都是粗線條的。就好比土豆包在麻袋里，有一種不精細(xì)的造型突現(xiàn)在表面。而首套“中國(guó)民間神話故事”彩色金銀紀(jì)念幣，則采用了真正完全精細(xì)的浮雕來進(jìn)行彩色印刷，這對(duì)浮雕起伏高度和彩色印刷技術(shù)都是難點(diǎn)。他要求浮雕主體不能采用按真實(shí)形象比例壓縮的手法，而是要采用均勻高點(diǎn)的浮雕造型手法，只有這樣，才能較為完美地表現(xiàn)彩色立體造型效果，避免可能產(chǎn)生的印刷斷線。

4、印刷輪廓與浮雕造型的重疊

彩色錢幣印刷的彩色印圖有時(shí)往往會(huì)與底面輪廓不一致，甚至完全對(duì)不上。產(chǎn)生這種情況主要有以下幾個(gè)方面。其一，印刷出片尺寸有誤;其二，膠片變形;其三，浮雕太夸張使橡皮印頭印紋收縮;其四，印頭橡膠老化，需及時(shí)更換。印制畫面越大，規(guī)格尺寸的誤差也越大。

5、油墨的特性

普通紙張印刷是通過油墨的氧化干燥和紙張微子對(duì)色墨的附吸來進(jìn)行的。而錢幣彩色印刷則采用油墨自身干燥來實(shí)現(xiàn)，因此，對(duì)室溫有一定的要求，氣溫不宜太低。因錢幣金屬對(duì)油墨不吸收，自然風(fēng)干速度較慢，通常采用紅外技術(shù)促其干燥膜化，也有在油墨中加入光敏物質(zhì)，利用其對(duì)紫外線的敏感特征，促進(jìn)油墨的干燥。