徐永才大師指出，外國(guó)資本主義發(fā)達(dá)國(guó)家，印鈔的技術(shù)、雕刻的技術(shù)已經(jīng)三四百年的歷史。而我國(guó)從清末引進(jìn)雕刻技術(shù)、印鈔技術(shù)，發(fā)展到現(xiàn)在只有一百多年歷史。當(dāng)時(shí)引進(jìn)美國(guó)技術(shù)，還請(qǐng)雕刻師到中國(guó)來(lái)，教我們雕刻技術(shù)，當(dāng)時(shí)刻了一套大龍票。但到了1911年辛亥革命，這套票子沒有用，我們的雕刻技術(shù)從那時(shí)開始得到了發(fā)展。通過幾代雕刻人的努力，從第一套到現(xiàn)在第五套，人民幣雕刻水平逐步提高，擁有了國(guó)際一流的鈔票技術(shù)。

　　徐大師還分享了他與鈔票雕刻結(jié)緣的往事。自1962年上海美術(shù)專科學(xué)校繪畫中專畢業(yè)，他被分配至上海印鈔廠從事鈔票手工雕刻工作，懷著對(duì)黨對(duì)祖國(guó)的一腔熱血，不忘初心，牢記使命，發(fā)揚(yáng)“二十年磨一劍”的精神，努力學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步，刻人像、刻風(fēng)景、做任務(wù)，先后設(shè)計(jì)了十多個(gè)國(guó)家的鈔票、國(guó)庫(kù)券、郵票、護(hù)照等，得到了歷練。到了第四套、第五套人民幣時(shí)，因?yàn)槭褂昧舜箢^像、大人像、大風(fēng)景，靠平時(shí)的積累力助他的作品在各項(xiàng)評(píng)選中占得一席之地。比如，徐大師曾在第四套人民幣中雕刻了壹元、貳元上的少數(shù)民族人像，得到了業(yè)界的廣泛好評(píng)。他雕刻的人物形象甜美，雕刻工藝細(xì)膩，雕刻的服裝裝飾很精美。特別是貳元券上的少數(shù)民族人像，登在國(guó)際錢幣雜志上。再如第五套人民幣正面毛主席像，當(dāng)時(shí)動(dòng)用11位雕刻師來(lái)刻，有退休的老同志，有老師傅，還有中青年同志。通過三個(gè)月日日夜夜的雕刻，做出的作品全都不署名，然后送去評(píng)選，最終徐大師作品取得第一名。該作品之后經(jīng)過半個(gè)月修改，又拿到南京去評(píng)比，徐大師作品再次“中標(biāo)”，得到領(lǐng)導(dǎo)和專家稱贊。專家點(diǎn)評(píng)說(shuō)，“這件作品上的毛主席像，領(lǐng)袖氣質(zhì)好，雕刻水平高，我們覺得很用心！”一生中能為兩套人民幣作出貢獻(xiàn)，徐大師備受鼓舞，后來(lái)他又雕刻了第五套人民幣伍拾元背面布達(dá)拉宮風(fēng)景。為了把布達(dá)拉宮的雄偉氣質(zhì)表現(xiàn)到位，他親自去西藏搜集資料，最終雕出了伍拾元紙幣上的壯闊形貌。

徐永才雕刻了第五套人民幣壹佰元正面毛主席頭像

　　對(duì)于人民幣收藏，徐大師有著自己的感悟。他提到，人民幣的收藏是最近幾年熱起來(lái)的。在以往的雕刻工作中，他幾乎沒想過收藏的層面。這次看到大家收藏人民幣的熱情如此之高，尤其從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)上看到第一套到第四套人民幣升值幅度之大，對(duì)徐大師的觸動(dòng)很大。徐大師還特別舉了一個(gè)例子，上世紀(jì)80年代，他所在的印鈔廠建了一個(gè)博物館，因?yàn)轲^內(nèi)未收藏到第一套人民幣，時(shí)任副廠長(zhǎng)想辦法從市場(chǎng)上買來(lái)一套，花費(fèi)25萬(wàn)元的高價(jià)，不少領(lǐng)導(dǎo)感覺很心疼。事后表明，第一套人民幣升值很快，過了沒幾年其身價(jià)已突破50萬(wàn)元，如今更是突破600萬(wàn)元，漲勢(shì)驚人！在徐大師看來(lái)，人民幣的設(shè)計(jì)制作在國(guó)際上具有很高的水平，所以一些較為稀有的人民幣其市場(chǎng)價(jià)值不斷提高，是很好的現(xiàn)象，也在情理之中。值得自豪的是，日本、印度、英國(guó)、比利時(shí)、瑞士等國(guó)外雕刻同行對(duì)人民幣雕刻技術(shù)給予高度評(píng)價(jià)，他們認(rèn)為中國(guó)鈔票雕刻印刷水平提高得很快，刻出了不少精品。

　　對(duì)于看漲的人民幣收藏市場(chǎng)，徐大師給出了一點(diǎn)建議，他希望大家在收藏人民幣的過程中，多了解人民幣所蘊(yùn)含的優(yōu)秀技藝和文化，這有助于藏友在人民幣收藏中得到更好的回報(bào)。